Преглед на Венеция 2024: „The Room Next Door“ – портрет на живота, смъртта, приятелството и купите с плодове

Първият англоезичен игрален филм на Алмодовар е мощен портрет на живота, гибелта и неразрушимите връзки, които ни оказват помощ да се ориентираме във всичко това. В същото време има възприятието, че известна прочувствена достоверност се е изгубила в превода.

Обичани поради своя поп-оцветен индустриален дизайн, игрива мелодрама и дръзновение за справяне с табутата, филмите на Педро Алмодовар постоянно са се чувствали като своенравни светове в един свят, толкоз цялостни с живот, само че ексцентрични посредством абразивни разговори и обилна причудливост. 

Неговият най-нов, The Room Next Door, бележи завладяващо отклоняване от това, като се занимава с тематиката за асистираната гибел със смела чувствителност; Традиционният звук и тип на Алмодовар са към момента там - само че смекчени с дълбочина.  

Подобна смяна има смисъл - това е първият англоезичен филм на испанския режисьор, след късометражните Strange Way of Life (2023) и The Human Voice (2020). Това беше, както той е заявявал по-рано, метод да се „ стартира нова епоха “ в правенето на филми - само че верният план за такова предизвикателство не го откри до междинните страници на романа на Сигрид Нунез, „ През какво преминаваш “, където фокусът е върху диалозите сред жена и нейния обречен на смърт другар. 

Първо се срещаме с Ингрид (Джулиан Мур), писателка на автофантастика, която се ужасява от гибел - и даже работа върху книга за справяне с това (не че помага). След това тя открива, че нейната остаряла другарка Марта (Тилда Суинтън) умира от терминален рак, карайки двамата да се свържат още веднъж, Марта в последна сметка пита Ингрид дали ще остане с нея в къща чартърен, където възнамерява да вземе хапче за евтаназия: " Готова съм да потеглям “, споделя тя. — Дори бих споделил, че съм припрян.

Подобно на театрална пиеса, където времето и пространството се свиват на едно място, филмът на Алмодовар е в най-силната си форма, люлеейки връзката сред Ингрид и Марта, тяхната връзка и усещания за живота, разгръщащ се и разрастващ се вътре в стените на домове, украсени в ярки зелени, червени и бананови фруктиери. 

Както сподели Джулиан Мур след премиерата на кино лентата на филмовия фестивал във Венеция: „ Много рядко виждаме филм за женското другарство и изключително за по-старите женски другарства. “

Темата поемането на автономност над личния ни живот и гибел е от решаващо значение. Въпреки че е бил проучен във филми преди, в това число Le Scaphandre et le Papillon (Воллазното звънче и пеперудата) от 2007 година и План 75 от 2022 година, той към момента е огромно табу - освен евтаназията (която сега е законна единствено в четири европейски държави), само че полемики за смъртността като цяло - западният свят е изключително неприятен в опълчването на гибелта. 

The Room Next Door съумява да повдигне тези проблеми да светне по най-въздействащ и въздействащ метод, изключително откакто доближи второто си деяние. Но разговорът също попречва това тук-там, показани по доста разкрит, дословен метод - вземете да вземем за пример диалог сред Марта и някогашния й другар, в който тя му споделя, че е бременна. Неговият отговор? „ Планирах да се преместя в Сан Франциско идната седмица “.

Или когато Ингрид стартира да разисква обстоятелството, че ще откри фитнес зала по средата на диалога за гибелта, като че ли сме в свят където всяка мисъл за евентуално деяние, която изниква в главата ви, би трябвало да бъде изречена на глас.

Това не е безусловно извънредно като жанр за Алмодовар, за който откровената, мелодраматична тирада е отличителна линия. Фактът, че това е първият му превод на британски език, също би трябвало да се вземе поради. Все отново може да се почувства разтърсващо в сюжет, занимаващ се с толкоз деликатни тематики, губейки чувството за прочувствена достоверност.

Силата на двете водещи осъществявания и заплетената тематика – прегледани без задръжки – надяваме се, че ще създадат горната точка не е проблем за мнозина. Освен това, главното обръщение на кино лентата остава ясно: всички ние би трябвало да имаме автономност над личното си битие.

Въпреки че множеството от нас няма да си разрешат лукса да изберат да умрат в луксозна стъклена къща, носейки алено червило върху шезлонги в цвят на Хокни, въпреки всичко би трябвало да имаме главния избор да дефинираме личния си живот и гибел - изключително при условия, в които сме лишени от всякакво качество на битие.

Както се оплаква Марта, „ има доста способи да живееш живот в една покруса “ – за благополучие The Room Next Door не е един.